尺度炸裂全无删减,情色充斥竟情欲全无?穿过性,她终于学会爱(尺度解释)

#挑战30天在头条写日记#

今年北影节,一部电影放映后反响炸了。

倒也不是因为口碑特别好。

大家震惊的是:

大部分时间都在OOXX,这是(国内)银幕上可以放的吗?

片看了。

Sir这么说吧。

尺度很大,北影节历届最大;

活很花,正面的,后面的,口的,舔足的,阳台和浴室的……

小朋友们现在跳车还来得及。

下面这一脚油门,Sir就要开始车速狂飙了:

全无删改,银幕共赏,这些噱头引得《手》的余票迅速被抢光。

百余人影院共看床戏?

想想气氛中不可言说的微妙。

但你抱着一部“情色片”的期待看完它,很可能又会抱怨:

一点都不性感啊!

是的。

哪怕一些场景过于直白,你也感受不到导演要挑逗起的情趣。

以至于有的观众毫不留情地说:

空洞,伤感,老气横秋(字面意义上)。

才是《手》带给人最大的感受。

你以为它是一颗蓝色小药丸。

其实它是一瓶清醒剂:

穿过性,她终于学会爱。

01

老手

日本,街头,一个偷拍老手正拿着手机在疯狂“咔嚓咔嚓”。

公文包,商务西装,灰发,秃顶,还挺着肚腩……

中年痴汉?

镜头转过来,猎手长这样:

没错。

这个一脸痴汉笑容的,正是我们今天的主角,25岁的佐和子小姐。

而她的“猎物”,正是那些工作了一天,疲惫着赶回家的大叔们。

老道的经验,让她可以快速地“以貌取人”。

比如这一位一看就像某个公司的社长。

这个人属于高管。

这个呢,一看就没混出什么名堂来。

这个大叔今天应该遇到了什么好事吧。

很多人说自己是大叔控。

但是吧,也不是什么人都能当这个“大叔”的。

大叔必须成熟稳重,事业成功,颜值在线,通情达理不油腻。

总之就是得往孔刘、郑成日里整。

以及可能是最重要的一点:

不能秃头!不能秃头!不能秃头!(重要的事情说三遍)

秃和不秃之间,大概就是从文艺男神到恐怖片男主的距离吧。

但,我们的佐和子不一样。

她喜欢的大叔,就是大叔本身:

沉迷爹味,无法自拔。

喜欢大叔们衰老的特征。

你看那颗卤蛋,多可爱。

喜欢大叔们老去的生理体征。

你看他垂“头”丧气的样子,多可爱。

甚至,喜欢他们的油腻,喜欢他们自以为是的爹味。

佐和子不仅上手偷拍。

还身体力行,交往过的大叔从社长精英到维修工人,从寿司师傅到理发店长一应俱全。

这些大叔全部都会被佐和子装订成册,像集邮一样珍藏起来。

不时,她还会掏出《快乐大叔收集册》,和妹妹分享。

和大叔交往有很多不一样的感受。

比如,吃很高级的日料,尝试新鲜事物。

站在这个拥有财力和阅历的男人的肩膀上,去看以前没看过的世界。

见面的地点也很特别。

小年轻约会,总爱往浪漫的地方钻。

但是佐和子和大叔们见面,那场景要多现实有多现实:

比如车间啦,理发店啦。

没办法,这些大叔要干活,要养家的嘛。

甚至你想象不到和前男友见面,是在葬礼。

没错,前男友就是躺在里面的那个。

小姑娘的口味为何这么独特?

其实,她也交往过同龄小男友。

改变来自20岁的一场经历。

女孩次闯入粗糙的成人世界,听着有家室的叔叔们和老板娘打趣性事。

身旁,一只中年人粗短的手包裹住了自己的手,还有一位酒醉的大叔幼稚地大喊,让佐和子快来安慰他。

这是揩油也好,性骚扰也好,佐和子当时却产生出了一个念头:

佐和子与这些大叔们约会,都建立在一个动机,那就是她对成人世界的观察

但这不是很诡异吗:

一次大叔手的触碰,就改变了佐和子?

这。

可能又是佐和子说给自己听的谎言罢了。

那一下,只是扣动了扳机。

而更深层的原因,早已埋下。

02

新手

就在佐和子身陷“老头乐”无法自拔的时候。

公司的一个帅气男同事闯入了她的生活。

一开始,面对公司后辈森先生的示好,佐和子还带着点抗拒。

两人分列镜头两端,佐和子稳坐下方,森在上方有些尴尬地等待她的回应。

经过一段时间的相处,两人关系近了不少。

森要离开公司,约佐和子一起走,佐和子拒绝了。

她并不愿意离开现在的舒适圈,但森已然成为那个撬动边界的人。

许诺约酒成了开始约会的前兆,佐和子与森在路灯下慎重地牵手。

在先前的关系中,手都直通结果,直通欲望。这一次,手具有了仪式感,是佐和子真正地进入一段亲密关系的预兆。

他们在辞职酒会上,禁忌地用脚试探彼此。

夜晚城市的街角,公文包丢在两侧,二人一同等待黎明。

手是什么?

在这里,手可以代表关系

从牵手,到拥抱,到用手触摸私处、解开衣带……

最后,分手。

手是一段关系的探路者。

也是贯穿全过程的纽带。

手,还是工具

当无法直接以性器进行交流时,我们就会换上另一个方便的平替,也就是hand job。

大叔会故意问那种羞羞的问题。

森先生战斗下降,就换手上场。

但对于佐和子来说,无论何种形式的性,对她来说都是一种工具。

这也就是为什么你在《手》中,看不到多少跳动的。

女主的情绪,始终在性进行中时是游离。

但也就在森身上,她的冰冷开始一点点融化。

她抓着森的手开始爱抚自己的身体。

森与佐和子急吼吼的初恋,以及那些避重就轻、自说自话的叔叔们不一样,森的手是一双温暖的、处处在沟通且搭建关系的手

甚至在每次性爱之后,都认真把佐和子的嗨点都记在一张小纸片上。

这张纸比起《快乐大叔收集册》更有温度,因为它代表着唯一性、代表着进行时

越过森的肩头,佐和子想道:

我喜欢越过男人肩膀看到的世界

那是我一个人无法看到的景色

那些佐和子在大叔们身上收集到的“可爱”小细节,都在森的身上体现了。

他给她展示自己渐渐稀疏的发际线,坦诚地面对时光的痕迹、要变成大叔的事实。

虽然森总是不辨方向,冒冒失失,但这脱离既定轨道的生命力却在感染着佐和子。

这段关系将佐和子那飘在半空的“大叔情人”时间线拉回此刻,她开始感觉到自己体内爱恋的涌动。

森是一个在清晨分别后,自己还无法克制向他跑去的人。

渐渐地,佐和子也开始对森敞开自己的最大心结,她觉得自己在家中是一个透明人。

不像开朗元气、人见人爱的妹妹,自己古怪沉闷,父亲根本不愿意同她说话。

一家人的合影,佐和子站在一角疏离得像个客人。

从未被看见过,从未被听到过,从未被“手”真正地触摸过,这是佐和子在原生家庭积压的病根。

而森的回应是,给她的眼睛、她的手写了一首蹩脚的小诗。

没错,他始终在看着她。

两人要笑出泪来,于是嘴唇和双手的爱抚更加深入,像是要融化进彼此的皮肤。

性器是直通欲念的结果,而手的触碰是进入心灵内部、彼此支撑的桥梁。

令人哭笑不得的是,这次约会妹妹在中途打来了一个“直播”电话。

愉悦地向佐和子分享自己与小男友的初夜,又冒失又欢快。

虽然佐和子作为姐姐一直向妹妹传授自己的性爱经验,但实际上,姐妹俩是同一天完成了这道亲密的课题。

然而,就像那些前任大叔习惯用婚戒爱抚佐和子,一面遮掩,一面沉迷。

森始终也是要变成这样的大叔的。

03

放手

这次情事,佐和子发现了森的现任女友寄来的明信片。

她以为森改变了她的生活。

现在她才明白:

原来他和那些大叔也一样,男人都一样。

她百感交集,右手握着森依旧带给她快乐的大手,左手握着那张判决书般的明信片。

我知道,手是会说谎的

佐和子想抓住一只手,挣脱出来。

可终究她还是要学会自救。

识破了森亲密的谎言,佐和子又回到了与大叔们的不伦关系中,并和社长交往。

和叔叔们在一起,佐和子又成为了关系的主控者。

但经历过深刻的恋爱后,她终于开始反感这些不诚实的触碰,觉得那些手的爱抚非常无聊。

社长看着突然言辞犀利、撒气似的佐和子,评价她还是“少女”

没有错,佐和子一直在装作自己成熟、装作适应了成人社会,但她又用一种被动接纳、主动隔离来对抗着这些规则,反复观察并犹豫

“我一定要过这种生活吗?”

这些漏洞百出的假装,暴露出了佐和子的“少女气”。

叔叔们看在眼里,直到此时才戳破。

因为大家都是一样的寂寞,也一样的漏洞百出。

佐和子对叔叔们突然都失去了兴趣。

直到父亲发现了那本《快乐大叔收集册》,让从不七情上脸的佐和子急到跳脚。

从始至终,无论是恋叔还是过度隔离,症结都落在这段疏离的父女关系上。

她每一次和叔叔们约会,都会刻意提醒对方的父亲身份,质问他们是否尽责。

影片中也不止一次定格在父亲看报纸时、有点发抖的手上。

这才是佐和子始终在观察,却不敢去抓住的那双手。

父亲打开收集册,发现了女儿的秘密,可他依旧像没听见女儿的辩解一样毫无反应。

这让佐和子彻底疲惫,手无力地垂下床沿。

佐和子对着前度们伸出了无数次手,而那双离得最远的手,源于父亲。

△ 佐和子只敢用指尖,小心翼翼地碰公交旁的父亲

在母亲的多次催促下,佐和子终于带着父亲去看医生。

佐和子一直猜测父亲的漠视是故意的,因为不喜欢自己。

这次终于得到了答案,父亲的耳朵有接近失聪的毛病。

他甚至听不见佐和子大声的提醒,直接踏上了相反方向的人行道。

长久以来的隔膜,就是这些一次次的“自以为”、拒绝伸出手的瞬间堆积而来。

但这个客观上耳朵的毛病,好像可以变成一个破冰的理由。

公车上,两个人还是坐得很远。

下车时,看着父亲颤巍巍拿出零钱,以一个不便老人的姿态、非要固执地独自完成下车投币的举动,佐和子有些动容。

她一眼都没有离开那双发抖的、苍老的手。

于是走上前去:“你果然就是一个大叔。”

了解过自己最不敢面对的真实之后,佐和子对关系的终结也有了直面的勇气。

佐和子与森最终在浴室中最后一次做爱、告别,整体画面变成一种温馨的暖色,他们的双手湿滑且亲密。

佐和子发现,森扔掉了那张为她而写的性爱笔记。她重新找了一张新的纸,在其中写下:

最终撕碎了它。

他们的手依旧握着,彼此非常不舍,但这次是她比他勇敢,佐和子主动完成了一次别离。

离开森的小屋,和开头初遇一样,佐和子在下方,森站在阳台上,他们的距离已经不是几沓文件纸就能跨越。

不过这次,两人都流下了走心的眼泪。

回到家,佐和子终于扔掉了多年的大叔收集册。

她问父亲:“我们要不要真的去旅行?”

这次,她坚持想获得一个答案。

而沉默的父亲终于回答:“好呀,小佐和。”

一整部电影之后,佐和子终于离魂回体,真心地哭了出来。

影片中,有一段对话让人记忆犹新。

二人情浓时,森向她道歉,为离职宴后没有时间吻她。

而佐和子则强调道:

男人总觉得是他吻了我

其实我也吻了你

我们是互相合作的力量

佐和子一系列情事的历练,实际上也是在挑选自己合作伙伴的过程。

她不完美,但她始终是自由的。

镜头后的平等与尊重在于,导演始终在给女孩性的主动选择权,给她们私密发声与交流的权利。

性本自然,何必遮掩呢。

△ 妹妹向佐和子分享自己初夜的快乐

这部电影以感官为始,以眼泪为终。

女主佐和子就像每个刚刚浸入成人世界、呈现游移状态的城市青年。

需要经历一段漫长地自我探索,才找寻到自己的位置。

肉体的索求是片刻欢愉,灵魂的孤独才是终其一生要克服的难题。

电影正是一双以柔克刚、平等而哀愁的眼睛,平面化展现了在成长的对抗中缓步前行的男男女女。

本文图片来自网络

编辑助理:就是涂怡乐

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